Красногоров

Отрывок из шутливого антируководства «Как поставить хороший спектакль» (в моей книге «Основы драматургии. Теория, практика и техника драмы» https://eksmo.ru/ebook/osnovy-dramaturgii-ITDA47542/).

«Существует несколько способов использования музыки в драматических спектаклях. Рассмотрим их по порядку (названия способов условные; театроведы еще не придумали для них научные определения).

1. «Вставки». Самый простой способ. Каждые несколько минут диалог останавливается и вместо него включается музыка (которая может сопровождаться пением, танцем, сцендвижением или световыми и компьютерными эффектами). Она должна продолжаться столько времени, сколько нужно, чтобы зритель забыл, о чем идет речь. После этого возобновляется диалог и, когда зритель опять начнет вникать в действие, снова включаются музыка и танцы.
2. «Взрывы». Метод отличается от «Вставок» тем, что музыка включается внезапно, неожиданно и с такой громкостью, чтобы у зрителей лопнули барабанные перепонки. Это самый модный прием. Когда оглохшие зрители начнут постепенно приходить в себя, снова включается очередной «взрыв». Такой спектакль запоминается надолго.
3. «Бренчание». Суть его в том, что на протяжении всего спектакля непрерывно звучит музыка. Она может не иметь мелодии (достаточно ударных инструментов) и лишь задавать ритм в четыре четверти: бум-бум-бум-бум-бум-бум-бум-бум-бум… Считается, что это создает «драйв», помогает актерам держать темп и заводит публику. Достоинство этого способа в том, что зритель проникается отвращением к спектаклю уже на пятнадцатой минуте. Недостаток — в том, что слова, хоть и плохо, но все же иногда слышны.

Разумеется, можно творчески сочетать эти методы. Главная цель — заглушить слова, не дать услышать плохо выученный и плохо произносимый текст. Естественно, музыка не должна иметь никакого отношения ни к действию, ни к смыслу и атмосфере эпизода, ни к характеру и состоянию персонажа. В любом случае надо полностью реализовать афоризм Жванецкого: «музыка теперь — враг человека».

Музыку к спектаклю лучше заимствовать из дискотек. Современно и узнаваемо. Да и должен ли современный драматический спектакль отличаться от дискотеки?»

Разместил на сайте статью «Смысл профессии режиссера«.

Успех руководства «Как написать хорошую пьесу» (отрывки из которого частично использованы и в новой работе, поскольку режиссеры и драматурги действуют в одной сфере) побудил меня создать аналогичный труд для режиссеров: «Как поставить хороший спектакль»