Любительские театры и авторское право
Бюллетень РАО «Авторы и пьесы» , вып. 41, апрель 2013.
Правовое сознание у нас находится на первобытном уровне. Те, кто знают законы, всеми силами стараются их обойти, а остальные просто не обременяют себя излишним знанием. Если страх перед присвоением чужого имущества еще в какой-то мере существует, то уважения к интеллектуальной собственности нет и быть не может, потому что мало кто подозревает, что такая собственность существует.
Не вдаваясь во всестороннее обсуждение этой необъятной темы, затронем только один ее аспект: любительские театры и авторское право. В стране существуют тысячи любительских, народных, студенческих, школьных, учебных и иных театров, студий и групп, и число их, к счастью, неуклонно растет. Иногда эти коллективы формируются только для постановки одного спектакля, иногда они устойчиво процветают многие годы, участвуют в фестивалях, получают призы и награды. Драматурги с большим уважением относятся к любительскому движению. Самодеятельные театры воспитывают в участниках и зрителях любовь к литературе, театру, искусству. Во многих небольших городах и поселках они нередко являются единственными очагами театральной жизни. Поэтому они, безусловно, заслуживают всяческой поддержки и поощрения.
При всем при том любительский театр, как и всякий театр, должен соблюдать авторское право. Законы одинаковы для всех. Что эта простая истина не известна любительским кружкам и их руководителям – это неудивительно. К сожалению, весьма слабым понятием об авторском праве обладают и те, кто обязан его знать хотя бы по должности: директора домов культуры и клубов, организаторы фестивалей, владельцы клубов и иных помещений, руководители Союза театральных деятелей, ректоры университетов и пр. Это тоже неудивительно: в течение десятилетий у нас относились к интеллектуальной собственности как к социалистической, то есть ничьей, и в ее присвоении не видят ничего зазорного. Весьма размыты у нас и моральные критерии.
В отношениях автора и любительского театра можно выделить три стороны;
1) юридическая
2) этическая
3) творческая
Во всех этих трех аспектах положение совершенно неудовлетворительно. Рассмотрим их по порядку, и начнем с юридической стороны этих отношений.
Существуют несколько мифов, относящихся к деятельности любительских театров.
Миф первый: «Законы об авторском праве никак не касаются любительских театров». Это неправда. Как уже было сказано, любительские театры должны соблюдать авторское право точно так же, как профессиональные. Никакой разницы нет.
Между тем, любители крайне редко сообщают драматургу о своем намерении поставить его пьесу (и тем более не спрашивают у него разрешение), не ставят его в известность о состоявшейся постановке, не сообщают ему об ее результатах и пр. Многие не понимают, что драматург имеет право знать, кем и как был поставлен спектакль, кем исполняются роли, имела ли пьеса успех, и каковы отзывы на ее постановку или ее успехи на фестивале. Все это содержится в афише, программке, фотографиях и рецензиях, которые никогда не посылаются автору. Более того: подражая своим профессиональным собратьям, режиссеры-любители смело кромсают пьесу, сокращают и дополняют ее, меняют название, а порой и вовсе забывают упомянуть имя автора. Любители (как и многие профессионалы) не знают, что "при издании, публичном исполнении или ином использовании произведения воспрещается без согласия автора вносить какие бы то ни было изменения как в само произведение, так и в его название и в обозначение имени автора" (ст. 1266 Гражданского кодекса РФ). Неприкосновенность авторского произведения охраняется также «Бернской конвенцией по охране литературных и художественных произведений» (принята 9 сентября 1886 г.; вступила в силу для Российской Федерации 13 марта 1995 г.). Она действительна для всех стран, присоединившихся к Конвенции, в т.ч. для Украины, Белоруссии, Молдавии, Казахстана, Латвии и еще 160-ти стран.
Может быть, авторское право и запрещение ставить пьесы без
разрешения автора распространяется только на профессиональные театры? Ничего
подобного. В постановлении
РФ от 21 марта
"Все пользователи произведений обязаны
получить от авторов или их правопреемников разрешение на использование
произведений».
Если автор, узнав случайно о постановке, напоминает любительскому театру о своих правах, обычной реакцией на это является крайнее удивление: о каком праве может идти речь, если они любители? Они ведь не получают зарплаты, занимаются театром лишь из любви к искусству. Кроме того, они бедны, существуют на одном энтузиазме, и претензий к ним быть не может. Претензии автора у них вызывают не только удивление, но и возмущение: жадный автор хочет нажиться на бедных любителях.
Что можно сказать по этому поводу? Зарплата актеров или ее отсутствие никакого отношения к авторскому праву не имеют. Бедность театров тоже к делу не относится. Бедность, например, не служит оправданием кражи колбасы в магазине. Точно так же она не может являться оправданием кражи интеллектуальной собственности. К тому же неизвестно, кто беднее – участники самодеятельности или драматурги, подавляющее большинство которых не могут обеспечить себя литературным трудом. Кроме того, непонятно, почему бедность может служить оправданием искажения пьесы, перемены ее названия, отсутствия имени автора в рекламе, и чем она препятствует установлению контакта с драматургом. Электронное письмо денег не стоит. Можно не знать законов, но иметь представление об элементарной порядочности должен каждый
.
Миф второй: Любительские театры дают иногда спектакли бесплатно и потому считают себя свободными от каких-либо обязательств по отношению к автору. Но и это – обычное заблуждение. В том же постановлении правительства РФ №218 дается на этот счет недвусмысленное разъяснение:
"20. Плательщиками авторского вознаграждения за публичное
исполнение произведений являются юридические и физические лица, осуществляющие или организующие публичное исполнение
произведений: театры (в том числе театры
- студии, любительские самодеятельные театры), концертные и цирковые
объединения….
21. Авторское вознаграждение за публичное исполнение
произведений начисляется во всех случаях как при платном, так и при бесплатном для зрителей (слушателей) входе".
Однако все чаще любительские театры делают свои спектакли платными, и их можно понять: реклама, покупка реквизита, костюмов, материалов, иногда аренда залов и оборудования – все это требует денег, и свои расходы хочется хотя бы частично окупить. Одно непонятно: почему автоматически считается, что в эти расходы не должно входить вознаграждение автора? Ведь, покупая в магазине, например, ткань для театрального костюма, продавцу не говорят: «мы не получаем за свою игру зарплату, потому дайте нам материал бесплатно». Тем более что провести теперь грань между самодеятельным и частным театром не всегда возможно. И те, и другие дают платные спектакли, выпускают афиши и пр.
Впрочем, бояться требования денег со стороны автора нет оснований. Авторское право отнюдь не сводится к вопросу о деньгах. Напротив, драматург почти никогда не стремится извлечь для себя материальную выгоду из любительской постановки его пьесы. Однако из этого вовсе не следует, что она может быть осуществлена без его спроса. Она может быть для него приятной, но по ряду причин (весьма серьезных) иногда может оказаться и нежелательной. В любом случае каждое публичное исполнение произведения, платное или бесплатное, может быть совершено только с письменного согласия автора. К тому же, иногда права на пьесу принадлежат не снисходительному автору, а агенту или продюсеру, который полностью распоряжается ею в своих интересах (а интересы у агентов не творческие и не сентиментальные, а чисто коммерческие). В таком случае несанкционированная постановка может стоить ее инициаторам крупных неприятностей, и автор будет бессилен что-либо изменить, даже если он от всей души хочет помочь студии, нарушившей закон. Недопустимо размещать в интернете и видеозаписи спектаклей без разрешения автора.
Нужно добавить, что закон предусматривает ответственность за незаконное исполнение не только самих участников пиратских постановок, но и их организаторов:
«Плательщиками
авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений являются
юридические и физические лица, в том числе государственные, кооперативные,
частные, малые и совместные предприятия, ассоциации и фонды, осуществляющие или
организующие публичное исполнение произведений: театры (в том числе театры -
студии, любительские самодеятельные театры), концертные и цирковые объединения,
исполнительские коллективы, филармонии, цирки, клубы, дома и дворцы культуры,
дома офицеров, парки, сады, стадионы, спортивные и киноконцертные залы,
кинотеатры и видеосалоны, бары, кафе, рестораны и другие предприятия
общественного питания, пансионаты, дома отдыха и санатории, предприятия бытового
обслуживания, пассажирского транспорта и другие.»
Теперь забудем пока
о скучных и унылых законах, и взглянем на нашу проблему с другой стороны
– с этической.
Вот типичный пример. Самодеятельный театр «Гастион» в г. Ревда Свердловской области поставил недавно пьесу одного из петербургских авторов, и, кажется, сделал это неплохо. Во всяком случае, получил поощрительные отзывы на одном из фестивалей. При этом режиссер не указала имя автора пьесы, изменила ее название и имена персонажей, внесла в пьесу много изменений. Разрешение на постановку не было получено, о факте постановки, равно как об участии в фестивале автору не сообщено, фотографии и отзывы не посланы. Режиссер, может быть, не знала, что она нарушает закон (и, стало быть, подвергает себя риску судебного преследования). Однако она могла догадаться, что нарушает и элементарные этические принципы, не входя в контакт с автором и распоряжаясь чужой пьесой как своей. Если даже руководитель любительского театра не знает, что такое закон, он должен знать, что такое порядочность, что такое уважение к автору, к его пьесе и творчеству. Законы морали столь же важны, как и законы юридические.
И, наконец, третья составляющая отношений любителей и авторов – творческая. Театры обкрадывают себя, отказываясь от живых контактов с драматургом. Ведь автор может разъяснить смысл пьесы, дать полезные советы, помочь сократить или изменить пьесу соответственно нуждам театра. В свою очередь, и драматургу интересно знать, каков замысел режиссера, мнение актеров об их ролях, реакцию публики. Очень важно получить фотографии, видеофайл и т.д. Драматург оттачивает свое мастерство на взаимодействии с театрами и зрителями, а, с точки зрения творческой, нет разницы, где ставится пьеса – в престижном столичном театре или в небольшой любительской студии.
Повторю еще раз – в отношениях с любителями драматургу обычно важна прежде всего творческая составляющая. Он имеет право знать, кто и почему хочет играть его пьесу, кто будет ее зрителями, сколько их будет, как они отнесутся к его произведению, не будет ли она искажена при постановке, как выглядит афиша спектакля.
Драматурги понимают, что причиной нарушения гражданского и этического кодекса часто служит не злая воля любителей, а обыкновенное правовое невежество (хотя незнание не освобождает от ответственности), и надо помочь им это невежество преодолеть. До поры-до времени можно было мириться с правовой безграмотностью и нарушением закона, но теперь настала пора расстаться с этой беззаботностью. Всякому терпению наступает предел. Речь идет не о карательных мерах – самодеятельное театральное движение надо поддерживать, и не подавлять, - а о доведении правовой информации до тех, кто им руководит. Руководители клубов, зрительных залов, дирекции фестивалей и пр. должны сознавать, что они несут ответственность за нарушение авторских прав, и они обязаны проверять законность исполнения спектаклей
Любительским театрам незачем бояться, что драматурги запретят им постановки или потребуют за них деньги. Надо только войти в контакт с автором, и можно спокойно приступать к репетициям. Ни с одной самодеятельной группы, попросившей разрешения, драматурги обычно не требуют какого-либо вознаграждения и не собираются этого делать впредь. Но они не хотят мириться и с вольным обращением любителей с пьесами. Соблюдение уважения к автору и его правам, поддержка контактов и творческое взаимодействие с ним никак не помешают любительским театрам ставить современные пьесы. Наоборот, это будет способствовать их творческому росту и успеху.
Валентин Красногоров,
Председатель Гильдии драматургов Петербурга
Контакты:
e-mail: valentin.krasnogorov@gmail.com
Сайт: http://krasnogorov.com