Валентин Красногоров

 

 

ДРАМАТУРГИ И АВТОРСКОЕ ПРАВО

 

Приведем в этой статье сухую информацию, которую полезно знать каждому драматургу.

 

Общая ситуация

Права авторов можно разделить на имущественные и неимущественные. Имущественные права (и частично неимущественные) закреплены в Гражданском, Уголовном и Административных кодексах РФ. Однако практическое применение законодательных положений в большинстве случаев почти невозможно. Присвоение физической собственности рассматривается законом как уголовное дело; присвоение интеллектуальной собственности обычно разбирается в судах как гражданское дело (за редкими исключениями). Неимущественные права – не менее важные - почти никак не защищаются и часто не соблюдаются.

Автор должен долго и дорого судиться, чтобы в лучшем случае получить свой гонорар, но не штраф и не возмещение морального ущерба за обман, за потраченные время и деньги на судебный процесс. Судебное производство очень медленное, а театральный процесс быстрый и летучий. Пока автор пишет жалобы в театр в Норильск или в Пермь, пока он решится судиться и найти на это деньги, пока его адвокат начнет предсудебную подготовку, пока посылаются запросы (на которые театры не дают ответа), пока копируются и заверяются документы, пока ищутся свидетели, пока суды разных инстанций раскачиваются, - спектакль отыгрывается и снимается с репертуара, и судиться за прошлогодний снег становится затруднительно. Нет тела – нет дела.

Если бы театры знали, что за нарушение закона им неизбежно придется выплатить автору гонорар в десятикратном и стократном размере, они бы вели себя осторожней. Теоретически эта возможность законом предусматривается, практически не реализуется.

Правовая просвещенность руководителей театров и продюсеров очень слаба. Они не знают законов, и не любят их соблюдать. Театры не умеют составлять авторские договора. Обычно это поручают завлитам, которые тоже не знают законов (да и не должны их знать; их дело формировать репертуар, а е заниматься юридическими вопросами). Не знают законов и авторы. Большинство из них смутно себе представляют особенности авторских договоров.

Хорошо разработанных типовых форм авторских договоров не существует. Договоры со стороны театра подписываются директором, но режиссер – постановщик спектакля - этого договора не видит, с ним не знаком и не очень им интересуется. Он (да и весь театр в целом) рассматривает договор как формальную бумажку, которая его ни к чему не обязывает. В творческий контакт с автором режиссер обычно не вступает, считая это совершенно излишним. Поэтому он спокойно коверкает пьесу, нарушая закон.

Часто театры лишь сообщают о своем намерении поставить пьесу (или даже о факте состоявшейся постановки) не автору, а в РАО, и почему-то считают, что этим они свои обязательства по отношению к автору выполнили. Некоторые театры до сих пор считают, что на исполнение опубликованной в печати пьесы они не должны просить разрешение и платить за постановку гонорар. Однако публикация и отсутствие запрета не означает разрешения на использование. В соответствии с п.1 ст. 1229 ГК РФ, "Правообладатель может по своему усмотрению разрешать или запрещать другим лицам использование результата интеллектуальной деятельности. Отсутствие запрета не считается согласием (разрешением)."

 

Профессиональные государственные театры и, реже, частные антрепризы, в последнее время имеют какое-то представление об авторском праве, хотя и не в полной мере. Однако любительским и учебным театрам это понятие вообще почти не знакомо.

В театральных вузах будущих режиссеров не обучают ни театральной этике, ни авторскому праву.

Опытных юристов, специализирующихся в театральной сфере авторского права, практически нет (театральная сфера составляет лишь малую часть интеллектуального и авторского права). Судебных процессов и прецедентов, на которые можно было бы опираться в судебной практике, в этой области очень мало.

Когда зарубежный театр хочет поставить пьесу российского автора, он часто обращается не прямо к автору, а в РАО (прямо или через свое национальное агентство), а РАО часто просто не отвечает на запрос и не уведомляет об этом автора.

Защитить произведение от пиратской постановки за рубежом крайне трудно. При этом часто грубо нарушаются и неимущественные права автора (переделки пьесы, изменение названия и пр.)

 

Основные законоположения по авторскому праву

Жизнь заставила меня изучить всё, что Гражданский, Уголовный и Административный кодексы говорят об авторском праве. Среди основных законоположений, которые и авторам, и театрам не мешает знать и соблюдать, можно назвать следующие.

1. Гражданский кодекс РФ. Статьи 420-453 (о договорах) и Часть четвертая (Интеллектуальное право, ст. 1225-1344).

2. Уголовный кодекс РФ, ст. 146 (наказание за контрафактное исполнение и плагиат).

3. «Кодекс об административных правонарушениях РФ» (КоАП), статья 7.12. «Нарушение авторских и смежных прав, изобретательских и патентных прав».

4. Постановление Правительства Российской Федерации от 21 марта 1994 года N 218 "О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства" (Приложение N 1)

5. «Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений» (принята 9 сентября 1886 г.; вступила в силу для Российской Федерации 13 марта 1995 г.). Она действительна для всех стран, присоединившихся к Конвенции, в т. ч. для Украины, Белоруссии, Молдавии, Казахстана, Латвии и еще 160-ти стран.

Законы, в целом, правильны, однако соблюдаются они плохо и не в полном объеме, а процессуальный кодекс не обеспечивает авторам возможности реализовать выполнение этих законов. В случае их нарушения автор оказывается в споре с театром бессильным.

 

Имущественные права

К ним принадлежат:

- право на воспроизведение;

- право на распространение;

- право на публичный показ и публичное исполнение;

- право на передачу в эфир;

- право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю;

- право на перевод;

- право на переработку.

Наиболее частые случаи нарушения имущественных прав драматургов:

·       Постановка пьесы без разрешения автора и заключения договора (контрафактная или «пиратская» постановка);

·       Постановка пьесы под именем другого автора или вообще без имени (плагиат) – часто с переменой названия.

·       Навязывание автору низких гонорарных отчислений – обычно даже более низких, чем минимальные ставки, установленные постановлением Правительства РФ №218;

·       Навязывание автору посредника в виде какого-либо агентства;

·       Невыплата или неполная выплата оговоренного в договоре гонорара при эксплуатации спектакля.

·       Недобросовестная финансовая отчетность театров, продюсеров и посредников. Скрытие реальных доходов от эксплуатации спектакля.

·       Нарушение авторского права третьими лицами (например, организаторами проката спектаклей и владельцами залов).

·       Размещение видеозаписей спектакля в Интернете.

·       Использование переработанных без разрешения автора произведений (например, в формулировке «по мотивам»).

·       Затрудненность защиты авторских прав при постановке за границей.

 

Постановление правительства РФ №218 устанавливает минимальную ставку авторского вознаграждения за исполнение пьесы 8% от поспектакльного сбора. Между тем, театры не стесняются предлагать автору пять-шесть процентов, а то и меньше, ссылаясь на свое тяжелое финансовое положение (а другого у театров не бывает), или на то, что такой-то знаменитый драматург берет всего четыре процента и пр. Автору, особенно начинающему, спорить с театром трудно, и он вынужден уступать. Такая практика выкручивания рук приводит к тому, что в нашей огромной стране с ее  тысячами театров, можно пересчитать по пальцам драматургов, способных существовать литературным трудом. Они вынуждены зарабатывать на жизнь другими способами, что отрицательно сказывается на результатах их творчества. В итоге проигрывают и театры, и драматургия.

Вопреки распространённому мнению, обязанность платить гонорар распространяется по закону и на исполнение бесплатных спектаклей. Автор может, конечно, предоставить право любителям или студентам играть спектакль безвозмездно, что он чаще всего и делает.

К сожалению, в 2006 г. Верховный суд отменил раздел III Постановления Правительства РФ от 21 марта 1994 года N 218, в котором устанавливались нормы, определяющие порядок начисления и взимания авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений, в частности, круг плательщиков и их обязанности. Несмотря на то, что с тех прошло 12 лет, новые законодательные нормы взамен не определены и не приняты (хотя такие попытки предпринимались), что создает трудности при защите авторских прав. Хозяева театральных зданий, руководители клубов, зрительных залов, дирекции фестивалей и другие организаторы спектаклей должны нести ответственность за нарушение авторских прав и законность исполнения спектаклей. Это относится и к гастрольным выступлениям антрепризных групп, и к фестивальным показам любительских театров, и к спектаклям для корпоративов и вообще, к любым спектаклям любых коллективов. Отсутствие законодательной базы создает условия для бесправия и анархии.

 

У автора нет возможности по своему выбору определять подсудность (т.е. суд, рассматривающий дело). По общему правилу дела в судах общей юрисдикции рассматриваются по месту жительства или месту нахождения ответчика (ст. 28 ГПК РФ). Исключения из данного правила – случаи определения подсудности по выбору истца, установлены ст. 29 ГПК РФ. В перечне лиц, которые могут обращаться за защитой своих прав в суд по месту своего жительства, авторы отсутствуют. Таким образом, в случае возникновения тяжбы с театром, судиться приходится по месту нахождения театра. В такой большой стране ведение процесса против театра, в суде, удаленном на тысячи километров, становится для драматурга практически невозможным.

 

Защите своих интересов в суде автору мешает также отсутствие льготы по уплате государственной пошлины для авторов.

До 1 января 2015 года размер, порядок и льготы по уплате государственной пошлины, в том числе, за обращение в суды устанавливались Законом РСФСР от 9 декабря 1991 года N 2005-I «О государственной пошлине». В соответствии с пп. 2 п. 2 ст. 5, «Льготы по уплате государственной пошлины» Закона от уплаты государственной пошлины по делам, рассматриваемым в судах общей юрисдикции, освобождались, в том числе, истцы - по спорам об авторстве, авторы - по искам, вытекающим из авторского права, а также из других прав на интеллектуальную собственность.

С 1 января 2015 года авторы произведений исключены из перечня лиц, которые освобождены от уплаты государственной пошлины при обращении в суды. (ст. 333.36 Налогового кодекса РФ). В результате при подаче судебного иска автор должен уплатить значительную пошлину, не имея, в силу названных выше причин, надежды выиграть процесс, даже если правда и право на его стороне.

Подобные изменения в законодательстве являются нарушением п. 3 ст. 55 Конституции РФ: «Права и свободы человека и гражданина могут быть ограничены федеральным законом только в той мере, в какой это необходимо в целях защиты основ конституционного строя, нравственности, здоровья, прав и законных интересов других лиц, обеспечения обороны страны и безопасности государства».

 

Неимущественные права.

К ним, в частности, относятся:

·       право на авторство, на имя в афише и рекламе;

·       право на неприкосновенность произведения;

·       право участия в репетициях и подготовке спектакля;

·       право на получение информации о публичном исполнении: видеозаписи спектакля, афиши, фотографии, рецензии, извещения о дате премьеры;

·       право присутствия на премьерах;

·       право на защиту репутации;

·       право одобрения состава создателей и исполнителей спектакля;

Имя авторов на афише и в рекламе нередко сознательно опускается. На афишах антрепризы чаще всего фигурируют аршинными буквами лишь имена актеров, на афишах стационарных театров прежде всего стоит фамилия постановщика, и не всегда – автора пьесы.

И профессиональные театры, и любительские (а также сами авторы) не знают, что "при издании, публичном исполнении или ином использовании произведения воспрещается без согласия автора вносить какие бы то ни было изменения как в само произведение, так и в его название и в обозначение имени автора" (ст. 1266 Гражданского кодекса РФ).

Неприкосновенность авторского произведения охраняется также статьей 12 «Бернской конвенции» н. На нее следует опираться в отношениях с театрами зарубежных стран, где право РФ не действует. В статье говорится: «Авторы литературных и художественных произведений пользуются исключительным правом разрешать переделки, аранжировки и другие переработки своих произведений.»

Изменения в пьесе при ее постановке без согласования с автором (сокращение, перестановка сцен, изменение финала или внесение в нее текстов и вставок собственного сочинения, изменение заглавия) стали нормой. Даже начинающий режиссер приступает к работе над пьесой с того, что берет карандаш и усердно зачеркивает слова, строки и страницы и вписывает свой текст, причем проделывает все это, еще не дочитав пьесу до конца.

Надо ясно понимать, что так называемый «режиссерский» театр, возводящий в принцип произвольное обращение с текстом и необузданную свободу трактовки пьесы, противоречит закону. С точки зрения театроведческой можно рассуждать о праве режиссера изменять текст, с точки зрения закона эти действия недопустимы.

Право на имя и на неприкосновенность оговаривается законом. Что же касается прочих неимущественных прав, за них надо еще побороться. По понятным причинам драматург имеет право знать, кем будет поставлен спектакль, какова будет трактовка пьесы, кто будет художник и композитор, кто назначен на роли. Театры никогда это с автором не обсуждают и не согласовывают. Разумеется, театры не допускают участия автора в кастинге, репетициях. После того, как постановка состоялась, драматургу важно знать, каков был спектакль, имела ли пьеса успех, и каковы отзывы критики на ее постановку. Все это содержится в видео, афише, программке, фотографиях и рецензиях. Театры редко удосуживаются сообщить автору о премьере и послать автору эти материалы, даже если это предусматривается договором. Между тем, это очень важно. Драматург оттачивает свое мастерство на взаимодействии с театрами и зрителями, где бы ни ставилась пьеса – в престижном столичном театре или в небольшой любительской студии. Кроме того, наличие видео позволяет определить, искажался ли замысел драматурга при постановке. Лишать его взаимодействия с театром недопустимо. Все эти условия надо сделать частью типового договора.

Не все неимущественные права однозначно защищаются законом. Однако, независимо от юридических установлений, элементарная этика и порядочность должны подсказать, что ущемление элементарных прав автора недопустимо.  Вот что писал по этому поводу старомодный Сенека двадцать веков назад: «Что за узкая невинность быть честным лишь с точки зрения закона! Насколько правила долга шире, чем правила права! Как много еще есть требований человеколюбия, вежливости, щедрости, справедливости, верности, для которых нет места на табличках государственных законов!»

Впрочем, о том, как в театрах иногда понимают этику, мы уже писали.

 

Любительские театры

Проблема не так проста и безобидна, как кажется. В стране существуют тысячи любительских, народных, студенческих, школьных, учебных и иных театров, студий и групп, и число их, к счастью, неуклонно растет. Иногда эти коллективы формируются только для постановки одного спектакля, иногда они устойчиво процветают многие годы, участвуют в фестивалях, получают призы и награды. Самодеятельные театры воспитывают в участниках и зрителях любовь к литературе, театру, искусству. Во многих небольших городах и поселках они нередко являются единственными очагами театральной жизни. Поэтому они, безусловно, заслуживают всяческой поддержки и поощрения. Драматург с любителей денег, как правило, не требует. Обвинять его в жадности и неоправданных претензиях нет никаких оснований

При всем при том любительский театр, как и всякий театр, должен соблюдать авторское право. Любители крайне редко сообщают драматургу о своем намерении поставить его пьесу (и тем более не спрашивают у него разрешения). Более того: подражая своим профессиональным собратьям, режиссеры-любители смело кромсают пьесу, сокращают и дополняют ее, меняют название, а порой и вовсе забывают упомянуть имя автора. Такие постановки наносят вред репутации драматурга. Можно не знать законов, но иметь представление об элементарной порядочности должен каждый. Сообщить о прошедшей премьере, о том, как она принята публикой и пр., любителям, как и профессионалам, тоже почему-то не находится времени.

Весьма распространен миф о том, что законы об авторском праве любительских театров никак не касаются. Это неправда. С точки зрения авторского права между всеми видами театров: государственными, муниципальными, любительскими, учебными, частными, - нет никакой разницы: законы об авторском праве одинаковы для всех. Поэтому, любительские театры должны соблюдать авторское право точно так же, как профессиональные.

Провести теперь грань между самодеятельным и частным театром не всегда возможно. Все чаще любительские театры делают свои спектакли платными. Бедность театров к делу не относится и не может являться оправданием кражи интеллектуальной собственности. Наконец, непонятно, почему бедность может служить оправданием искажения пьесы, перемены ее названия, отсутствия имени автора в рекламе, и чем она препятствует установлению творческого контакта с драматургом. Электронное письмо денег не стоит. Истинная причина в том, что труд драматурга просто не уважают.

Участники спектакля и руководители студий, поставив спектакль, хотят, к тому же, увековечить свою работу для себя и своих друзей и родственников, а заодно прорекламировать свою студию или курсы. С этой целью они помещают спектакль в интернет, снова грубо нарушая этим закон. При этом спектакль часто появляется в интернете без указания имени автора, даты и места постановки и даже названия театра; например, «Комната невесты». Выпускной спектакль третьей группы».

В стране проводятся многочисленные фестивали любительских театров. Руководству этих фестивалей в голову не приходит предупредить участников о необходимости соблюдать авторское право и не допускать к показу пиратские спектакли.

Любители, обычно работая в трудных условиях и почти без бюджета, естественно ожидают от драматурга понимания и поддержки. Но в таком случае и любителям надо относиться к автору с уважением и пониманием. Ситуация медленно улучшается, но еще очень далека от совершенства. Ежегодно имеют место тысячи нарушений закона.

 

х х х

Еще в 2018 г. я представил эту информацию в Министерство культуры и внес предложения с тем, чтобы оно инициировало изменения в законодательстве, дающие драматургам возможность более эффективно защищать свои права. Министерство отозвалось на это предложения положительно и выступило с соответствующей законодательной инициативой. К сожалению, сами драматурги проявили и проявляют в этом вопросе равнодушие и пассивность, предпочитая лишь жаловаться друг другу, что совершенно бесполезно. Естественно, что в таких условиях надеяться, что что-нибудь изменится, не приходится.